Chaque jour, un sujet qui compte, décortiqué en trois scénarios chiffrés, avec une probabilité pour chacun. Jamais figée : elle évolue si la situation change.
La Chine est devenue le premier marché mondial du cinéma, mais les studios américains n'y ont jamais pesé aussi peu — Hollywood peut-il reconquérir des spectateurs chinois, ou a-t-il durablement perdu l'accès à ce marché ?
Longtemps, sortir un blockbuster en Chine était presque automatique pour un studio américain. Depuis le 22 février 2026, la Chine est même devenue, sur le cumul de l'année, le premier marché mondial du cinéma en recettes de billetterie — devant l'Amérique du Nord pour la première fois de son histoire. Mais cette même Chine ne va presque plus voir de films américains : sur ses écrans, ce sont les productions locales (comédies, drames, animations) qui dominent l'année, et un seul film étranger a réussi à s'imposer parmi les plus vus de l'été. Trois acteurs se disputent l'accès à ce marché géant : les studios américains (Disney, Sony, Universal, Warner…), qui veulent continuer d'y vendre leurs films ; le régulateur chinois du cinéma, la National Film Administration*, qui décide qui peut sortir en salle et quand ; et le public chinois lui-même, dont les goûts ont changé en une décennie.
Le système qui encadre cet accès existe depuis 2015 : un quota de 34 films étrangers à partage de recettes* autorisés chaque année, contre seulement 20 auparavant. Ce plafond n'a pas changé sur le papier. Ce qui a changé, c'est le climat politique qui l'entoure : en avril 2025, en pleine escalade des droits de douane de Donald Trump sur les produits chinois (jusqu'à 145 %), la National Film Administration a annoncé vouloir « réduire modérément » le nombre de films américains importés — une mesure de rétorsion assumée, présentée comme la conséquence logique d'un désamour du public chinois pour le cinéma américain.
Comprendre
Deux mécanismes différents poussent Hollywood dehors en même temps : une décision politique, et un vrai changement de goût.
Le premier est un levier que Pékin peut actionner ou desserrer du jour au lendemain : le quota, les autorisations de sortie, la rétorsion tarifaire. Le second est plus lent et plus profond : depuis une décennie, l'industrie chinoise produit des comédies, des animations et des drames locaux de mieux en mieux reçus, et le public s'y attache. Même si la guerre commerciale s'apaisait demain, rien ne garantit que les spectateurs chinois reviennent en masse vers les films américains.
Le résultat est un marché à deux vitesses. Sur le premier semestre 2026, le box-office chinois a plongé de 40,6 % par rapport à 2025, la faute à un marché porté par un seul mégahit plutôt que par une vraie diversité de sorties. Dans le même temps, la Chine a brièvement dépassé l'Amérique du Nord au classement mondial du box-office cumulé, ce fameux 22 février. Ce grand écart, entre un marché en repli sur lui-même et des pics ponctuels spectaculaires, est exactement ce qui rend la suite du feuilleton incertaine.
La part du local, deux marchés qui n'ont rien à voir
CNChine — un marché verrouilléUn quota de 34 films étrangers à partage de recettes par an, et les productions locales (comédies, drames, animations) qui captent à elles seules 81,9 % du box-office 2025, selon la China Film Administration
FRFrance — un marché ouvert, sans quotaAucun plafond sur le nombre de films étrangers distribués : en 2025, les films français ont représenté 37,9 % des entrées, les films américains 34,9 % — leur plus bas niveau depuis 1982 — et le reste du monde environ 27 %, selon le CNC
Deux logiques opposées : d'un côté un verrou administratif qui borne mécaniquement la place laissée à l'étranger, quel que soit son mérite ; de l'autre un marché sans quota où le cinéma local ne doit sa position dominante qu'à ses propres films — et où, en 2025, il n'a devancé les productions américaines que de 3 points.
Précision utile : ce quota de 34 films ne vise pas spécifiquement les studios américains, il s'applique à l'ensemble des pays étrangers qui veulent sortir un film en Chine avec partage de recettes — la France y est donc en concurrence avec les États-Unis pour ces mêmes places. Elle dispose toutefois d'une échappatoire : un accord de coproduction franco-chinois signé en 2010 permet à un film coproduit par les deux pays d'être considéré comme chinois en Chine (donc hors quota) et comme français en France (donc éligible aux aides du CNC). Un second canal existe aussi, sans lien avec la nationalité : les films rachetés à prix forfaitaire (« flat-fee »), payés d'avance quel que soit leur succès en salle, échappent eux aussi aux 34 places — mais restent soumis à un plafond informel côté régulateur chinois, jamais chiffré publiquement.
Ce grand écart se voit aussi à l'échelle d'un seul été : Spider-Man: Brand New Day est sorti en Chine le 29 juillet 2026, avant même les États-Unis, et reste le seul film étranger à percer dans le peloton de tête de l'été chinois ; au même moment, L'Odyssée de Christopher Nolan y obtient une sortie sur 20 000 écrans, quasi tous en IMAX, quand d'autres studios boudent le marché. Ce sont ces deux mêmes films, cumulant chacun plus de 6 millions d'entrées, qui portent aussi la reprise du box-office… en France, cet été. On l'avait suivi de près, voir notre édition sur le cinéma français qui reprend des couleurs et sa page de suivi mise à jour. Un symptôme identique des deux côtés du globe : ce sont les très grosses productions, taillées comme des événements, qui tirent leur épingle du jeu — en Chine comme en France — quand le reste du marché reste sous tension.
Le prochain vrai test grandeur nature arrive dès la fin de l'année, avec la sortie d'Avengers: Doomsday le 18 décembre 2026 — un duel Marvel qu'on suit déjà de près ailleurs sur le site, voir notre page de suivi Spider-Man contre Avengers. Son résultat en Chine en dira long sur la capacité de Hollywood à enchaîner les coups d'éclat plutôt que d'en réussir un seul, isolé.
Voilà pourquoi ce sujet se prête particulièrement bien à trois scénarios chiffrés : soit les studios américains regagnent du terrain en misant sur des méga-productions événementielles ; soit la situation actuelle se prolonge, un accès resserré mais jamais totalement fermé ; soit le bras de fer commercial s'aggrave au point de rendre la Chine quasiment hors d'atteinte pour la plupart des films américains.
Quota annuel de films étrangers à partage de recettes34 ▲ fixé depuis 2015, sous pression politique depuis avril 2025
Taux de reversement aux studios américains≈25 % ▲ contre près de 50 % sur le marché nord-américain
Favorable, stable ou dégradé
Hollywood peut-il reconquérir la Chine ?
Ce qu'on évalue
Est-ce que les studios américains regagnent du terrain en misant sur des méga-productions événementielles ? Est-ce que l'accès actuel, resserré mais jamais totalement fermé, se prolonge sans vraiment changer ? Ou est-ce que le bras de fer commercial s'aggrave au point de rendre la Chine hors d'atteinte pour la plupart des films américains ?
Favorable
30%
Probable
Les blockbusters forcent la porte
Les grands studios cessent de viser la Chine avec des sorties ordinaires et concentrent leurs moyens sur un petit nombre de méga-productions taillées pour le public chinois. Spider-Man: Brand New Day, sorti fin juillet avant même les États-Unis, montre la voie : seul film étranger de l'été à percer dans le peloton de tête du box-office chinois. Christopher Nolan pousse le pari encore plus loin avec The Odyssey, qui obtient une sortie sur 20 000 écrans chinois, quasi tous en IMAX. Dans ce scénario, ces coups d'éclat se multiplient plutôt que de rester des exceptions : les studios regagnent du terrain film par film, pas sortie par sortie.
C'est un scénario intermédiaire en probabilité, loin derrière le stable : il suppose que Pékin continue d'accorder des créneaux généreux à ces méga-productions malgré la tension tarifaire, ce que rien ne garantit. Moins probable que le stable, qui ne demande qu'une poursuite de la situation actuelle et aucun geste supplémentaire de Pékin. Plus probable, en revanche, que le dégradé : contrairement à une nouvelle escalade tarifaire, qui suppose un geste supplémentaire de Pékin au-delà de ce qui a déjà été annoncé, ce scénario ne fait que prolonger une dynamique de méga-productions déjà à l'œuvre cet été avec Spider-Man et The Odyssey.
Indicateurs touchés
Quota annuel de films étrangers à partage de recettes38↑(vs 34, référence 2015)
Taux de reversement aux studios américains≈30 %↑(vs ≈25 %, référence 2025)
Concrètement en France
Un vrai rapprochement sino-américain profite aussi à la France, pas seulement par ricochet diplomatique : dans ce scénario, le quota chinois de films étrangers s'élargit (34 → 38, voir l'indicateur ci-dessus) plutôt que de se resserrer autour des seuls studios américains — donc plus de créneaux, pas moins, pour les films français hors coproduction, qui partagent ce quota avec les Américains. Les films coproduits, eux, restent hors quota quel que soit le scénario, grâce à l'accord franco-chinois de 2010. ↑ Plutôt favorable pour la France.
Stable
45%
Probable
La porte reste entrouverte
Le statu quo se prolonge. Le quota chinois reste fixé à 34 films étrangers à partage de recettes par an, comme depuis 2015, mais de moins en moins de studios américains utilisent ce créneau à plein. Beaucoup de sorties américaines ordinaires, hors tentpole*, restent boudées côté chinois ou snobées côté studio — un cadre de studio résumait la situation cet été en expliquant que sortir un film milieu de gamme en Chine ne rapporte tout simplement plus assez pour en valoir la peine. Seules les très grosses productions, portées par un budget marketing énorme, continuent de justifier le détour.
C'est le scénario le plus probable des trois, parce qu'il ne demande aucun basculement politique ni aucune rupture commerciale nouvelle — juste la poursuite d'une tendance déjà installée depuis 2025. Plus probable que le favorable, qui suppose un vrai retournement de la relation commerciale. Plus probable aussi que le dégradé, qui suppose au contraire une nouvelle escalade tarifaire franche entre Washington et Pékin.
Indicateurs touchés
Quota annuel de films étrangers à partage de recettes34→(vs 34, référence 2015)
Taux de reversement aux studios américains≈25 %→(vs ≈25 %, référence 2025)
Concrètement en France
Rien ne change concrètement pour les Français : l'accord de coproduction franco-chinois de 2010 continue de fonctionner indépendamment du bras de fer entre Washington et Pékin, sans coût supplémentaire pour les productions françaises qui visent le marché chinois. ↑ Plutôt favorable pour la France.
Dégradé
25%
Peu probable
La porte se referme
La guerre commerciale s'aggrave et Pékin resserre encore l'accès. Après avoir promis dès avril 2025 de « réduire modérément » les importations américaines en représailles aux droits de douane de Trump, la Chine abaisse concrètement le quota bien en dessous des 34 films actuels, ou multiplie les refus de visa d'exploitation au cas par cas. Le taux de reversement déjà bas accordé aux studios américains (environ 25 % des recettes en salle, contre près de la moitié aux États-Unis) recule encore, rendant la Chine à peine rentable même pour un blockbuster. De plus en plus de studios choisissent, comme certains l'ont déjà fait cet été, de renoncer purement et simplement à une sortie chinoise plutôt que d'en assumer les coûts.
C'est le scénario le moins probable des trois : moins probable que le stable, qui ne demande qu'une stagnation de la tension déjà là, mais aussi légèrement moins probable que le favorable, qui ne fait lui que prolonger une dynamique de méga-productions déjà à l'œuvre cet été. Une nouvelle dégradation suppose ici un geste supplémentaire de Pékin, au-delà de ce qui a déjà été annoncé en avril 2025 — plus incertain qu'une simple poursuite du statu quo, même si l'escalade tarifaire en cours et le plongeon de 40,6 % du box-office chinois au premier semestre 2026 rendent ce scénario loin d'être négligeable.
Indicateurs touchés
Quota annuel de films étrangers à partage de recettes≈20↓(vs 34, référence 2015)
Taux de reversement aux studios américains≈18 %↓(vs ≈25 %, référence 2025)
Concrètement en France
La France n'est pas épargnée par le durcissement du quota chinois : ce quota (34 → ≈20 dans ce scénario) est partagé entre tous les pays étrangers, pas réservé aux studios américains — les films français hors coproduction auraient donc, eux aussi, moins de créneaux disponibles, comme ceux de tous les autres pays tiers (Japon, Corée du Sud, Inde…) qui partagent ce même quota. Seuls les films coproduits avec la Chine, hors quota depuis l'accord de 2010, resteraient à l'abri. Une nouvelle escalade tarifaire entre les deux plus grandes économies du monde fragiliserait par ailleurs le commerce mondial dans son ensemble, y compris les intérêts commerciaux français en Chine et ailleurs. ↓ Plutôt défavorable pour la France.
Sur le premier marché mondial du cinéma, les studios américains peuvent-ils regagner du terrain, ou sont-ils en train de le perdre pour de bon ?
Le vrai verrou n'est pas seulement politique : depuis une décennie, le public chinois s'est attaché à ses propres comédies, animations et drames, un changement de goût durable qu'une simple détente commerciale ne suffirait pas à effacer. Le quota chinois de films étrangers à partage de recettes reste fixé à 34 par an depuis 2015 — un levier que Pékin peut resserrer du jour au lendemain, comme annoncé dès avril 2025 en rétorsion aux droits de douane de Trump — mais même sans lui, de moins en moins de films américains ordinaires rapportent assez en Chine pour justifier le détour. Résultat : un box-office chinois qui a plongé de 40,6 % au premier semestre 2026.
Le scénario le plus probable (45 %) : l'accès reste resserré mais jamais totalement fermé, avec seulement une poignée de méga-productions comme Spider-Man ou The Odyssey qui continuent de percer, sans vraie amélioration ni nouvelle dégradation.
Signal à surveiller : toute annonce officielle de la National Film Administration sur le quota 2027, et les résultats chinois des prochaines grosses sorties américaines de fin d'année (Avatar: Fire and Ash, Avengers: Doomsday en décembre).
Assez positif
Notre évaluation de l'impact pour la France : assez positif. Les deux scénarios les plus probables (75 % à eux deux, favorable et stable) n'ont rien de coûteux pour la France : ses films coproduits avec la Chine restent hors quota* dans tous les cas grâce à l'accord franco-chinois de 2010, et le nombre de créneaux pour les films français hors coproduction ne se resserre pas non plus dans ces deux cas (34 films inchangés dans le stable, 38 dans le favorable). Seul le dégradé (25 %), le moins probable des trois, tirerait le score vers le négatif : le quota resserré (≈20 films, partagé entre tous les pays) y réduit aussi les créneaux des films français non coproduits, en plus du risque d'une escalade tarifaire plus large.
Les films étrangers autorisés à sortir dans les salles chinoises contre un pourcentage des recettes de billetterie, plafonnés à 34 par an depuis 2015 — le canal utilisé par la quasi-totalité des films américains importés.
National Film Administration
Le régulateur d'État chinois qui décide quels films étrangers peuvent sortir en salle, en quel nombre et à quelle date — et qui a annoncé en 2025 vouloir réduire les importations américaines.
Accord de coproduction (franco-chinois)
Un traité signé en 2010 entre la France et la Chine, qui permet à un film coproduit par les deux pays d'être traité comme une œuvre chinoise à part entière, hors du quota imposé aux films étrangers.
Tentpole
Dans le vocabulaire des studios, une très grosse production événementielle (suite, franchise, film de super-héros) dont le succès commercial est censé, à lui seul, porter une bonne partie des résultats de l'année pour le studio.
Chaque jour, un sondage sur notre canal Telegram : vote pour le scénario que tu juges le plus probable avant même de découvrir les vraies probabilités ci-dessus.
